mardi 26 juin 2012

The soul that sees beauty may sometimes walk alone

Most of the soul is never alone. As fate would have neither took away from her friends, she eventually finds himself always their.


1980-ті роки. Шестикласник Пол Графф (Бенкс Репета) готується стати художником, проте вся родина, окрім дідуся (сер Фі́ліп Е́нтоні Го́пкінс), не підтримує його починань. Пол заприятелював з Джонні (Джейлін Вебб), темношкірим учнем з неблагополучного середовища. Поступово їх дружба призводить до трагічних наслідків...

Постановка, обмежена класичним виразом, без метушні та стриманості, щоб якнайкраще відобразити стан молодої людини, яка потрапила під заслінку. Що буде особливо чутливим під час його впровадження в школу Кью-Форест, школу, де рівні можливості фальсифікуються, зведені до еліти, надто гордої, щоб відтворюватися у вакуумі (сім’я Трампів, яка фінансує та заохочує своїх власних клонів). Класична постановка, але не обов’язково академічна, особливо коли вона ініціює крок убік, щоб поставити свій погляд перед істиною істот. Прихована сторона, яка потім скромно відкривається, коли хаос сімейної трапези формується кадрами, що дають можливість ніжності, що об’єднує героїв, просвітитися між двома моментами роздратування. Або, коли початковий образ батька, образ жорстокого чоловіка, який ми маємо, поступається місцем правді про чоловіка, набагато чутливішого, ніж здається. Чутливість погляду, якою володіє дідусь Пола (чудовий Ентоні Хопкінс), і яку постановка вирізнить: він набуде дивовижного виміру, щоб відобразити свідомість, яку хлопець зберігає через випробування.

Проте фільм тендітної краси «Час Армагеддон» не може конкурувати з великими автобіографічними творами, які ми маємо на увазі, такими як «Амаркорд» Фелліні, «Фанні й Олександр» Бергмана чи навіть нещодавня «Локрична піца» Пола Томаса Андерсона: надто легка, навіть іноді занадто дидактично для цього. З іншого боку, йому вдається, ставлячи під сумнів необхідність звільнитися від норм, щоб існувати, гарно розширити риторику, характерну для кіно Джеймса Ґрея. Той, хто від фільму до фільму знову привласнює класичні кінематографічні посилання, щоб існувати як автор чи художник, приходить ще раз сказати нам, що оригінальність — це ще не все. «Класичні» скіни також можуть містити скарби автентичності. Ось що підсумовує захоплення Павла полотном Кандинського та його шкільною роботою: простий плагіат для вчителя, який проповідує оригінальність, справжній мистецький жест для тих, хто вміє бути чутливим до щирості, яка випливає з нього...