Dans son dernier long métrage L’INCONNU DE LA GRANDE ARCHE, le réalisateur Stéphane Demoustier suit le parcours du Danois Johan Otto Von Spreckelsen (Claes Bang, remarquable), lauréat du concours d’architecture international de la Grande Arche de la Défense à Paris. En cette année 1983, il s’agit de l’un des projets phares du président François Mitterrand, au même titre que la pyramide du Louvre.
Pour le réalisateur, rencontré à Pessac lors de l’avant-première, « cette arche était une volonté présidentielle de mettre les moyens au service de la création, dans la continuité de l’état de grâce politique et budgétaire du début du septennat ».
Pouvoir, absurdité et esthétique
Le film porte d’ailleurs un regard subtil sur l’absurdité du pouvoir, grâce à Michel Fau, jubilatoire à l’écran, qui incarne ce président esthète qu’il n’imite ni ne parodie. Le réalisateur compare d’ailleurs l’acteur à Michael Lonsdale : « Il a sa musique, même quand il ne fait rien, extraordinaire de relâchement et de présence, plein de relief et irrésistible. »
Le film, adapté du roman La Grande Arche de Laurence Cossé, évoque donc les multiples aléas de ce chantier sous l’angle architectural et personnel, grâce au point de vue de Spreckelsen, inconnu en France.
L’art de filmer l’architecture
Et le défi est hautement relevé. Car il n’est pas si fréquent au cinéma de filmer la beauté de l’architecture et la vision d’un architecte, et encore moins de donner envie de les comprendre.
Stéphane Demoustier n’a pas fait d’école de cinéma, mais « son école a été de filmer des bâtiments et d’écouter des architectes ». Pour lui, «filmer l’architecture, c’est déjà poser des questions d’espace, car si la dimension est esthétique, elle est aussi politique et collective. Cet art devrait même s’enseigner à l’école, permettant aux élèves de s’éveiller à une sensibilité, au même titre que le dessin».
Un homme de conviction et de mystère
L’INCONNU DE LA GRANDE ARCHE, «propulsé sur le devant de la scène avec un projet plus grand que lui», discret même après sa mort, est passionnant. L’absence d’archives et de communication de son épouse – encore de ce monde – et de ses enfants permet au réalisateur de donner la part belle à la fiction, qui rend un très bel hommage à cet homme énigmatique.
À l’écran, Spreckelsen forme ainsi un binôme amoureux et professionnel de choc avec sa femme Liv (Sidse Babett Knudsen – La Fille de Brest), assistante qui veille sur les détails qui encombrent l’artiste. Elle le protège, le contient et répare souvent ses sautes d’humeur, parfois à ses dépens.
Si Spreckelsen est admirable d’être aussi farouchement attaché à des idées aussi essentielles, il a tort de ne pas suffisamment s’adapter, parce que ça lui coûte son projet et sa vie.
La confrontation au réel
Dédié à l’œuvre de sa vie, l’architecte va être sacrément chahuté et voir voler en éclats son ambition et son intégrité artistique en raison des travers typiquement français. Des travers administratifs, techniques, budgétaires et politiques symbolisés par deux personnages habitués à évoluer dans les méandres de tels chantiers et qui, paradoxalement, vont tantôt prendre sous leurs ailes l’architecte, tantôt lui mettre des barrières dans son travail.
Ainsi Subilon, administrateur en charge de la mise en œuvre du projet, personnalité inventée, fusion de plusieurs existantes, à laquelle Xavier Dolan prête ses traits, offrant par « son côté trublion, mobile, intrigant et ambitieux un contraste drôle avec les côtés monolithiques et sombres de Claes Bang ». Ou Paul Andreu (Swann Arlaud), l’architecte maître d’œuvre, plus pragmatique et adaptable, pour qui l’œuvre doit être mise avant l’architecte. Car L’INCONNU DE LA GRANDE ARCHE joue habilement sur les contrastes, aussi bien entre les personnages qu’entre les situations.
Une tragédie intime et collective
Le film partage brillamment l’impact de cette confrontation au réel sur l’architecte lui-même, mais également sur l’intimité du couple. Stéphane Demoustier a en effet l’art de susciter une forte empathie envers ses personnages, qu’on ne lâche pas d’une semelle malgré leurs défauts, tels Mélissa dans Borgo ou Lise dans La Fille au bracelet. Le réalisateur réussit à faire ressentir au spectateur ce qu’ils traversent et à les comprendre sans les aimer pour autant. Car habité, obstiné et complexe, Spreckelsen n’est pas sympathique. Mais son décalage, qui se transforme peu à peu en frustration, en désespoir et en solitude, le rend profondément attachant.
/Данський архітектор перед Францією
У своєму останньому художньому фільмі «ЧУЖИНА ВЕЛИКОГО АРКУ» режисер Стефан Демустьє розповідає про шлях данця Йохана Отто фон Шпрекельсена (чудовий Клаес Банг), переможця міжнародного архітектурного конкурсу на зведення Великої Арки оборони в Парижі. У 1983 р. це був один із флагманських проектів президента Франсуа Міттерана, нарівні з пірамідою Лувру.
Для режисера, з яким ми зустрілися в Пессаку на прем'єрі фільму, «ця арка була президентським бажанням поставити ресурси на службу творчості, продовжуючи політичний та бюджетний медовий місяць початку його семирічного терміну».
Влада, абсурд та естетика
Фільм також пропонує тонкий погляд на абсурдність влади завдяки Мішелю Фо, який захоплює на екрані, втілюючи цього президента-естета, якого він не наслідує і не пародіює. Режисер навіть порівнює актора з Майклом Лонсдейлом: «Він має свій унікальний стиль, навіть коли нічого не робить, надзвичайне поєднання розслабленості та присутності, сповнене глибини та неперевершене». Фільм, адаптований за романом Лоренса Коссе *La Grande Arche*, відображає численні виклики цього будівельного проєкту як з архітектурної, так і з особистої точки зору, завдяки точці зору Шпрекельсена, постаті, невідомої у Франції.
Мистецтво зйомок архітектури
І цей виклик чудово виконано. У кіно не так часто знімають красу архітектури та бачення архітектора, не кажучи вже про те, щоб викликати бажання зрозуміти їх.
Стефан Демустьє не навчався в кіношколі, але «його школа полягала у зйомках будівель та слуханні архітекторів». Для нього «зйомки архітектури вже порушують питання простору, тому що хоча вимір є естетичним, він також політичний та колективний». Це мистецтво має навіть викладатися в школах, дозволяючи учням пробуджувати чутливість, як і малювання».
Людина переконань і загадковості
«НЕЗНАК З ВЕЛИКОГО КОВЧЕГА», «виведений у центр уваги з проектом, більшим за нього самого», стриманий навіть після смерті, захоплює. Відсутність архівів та зв'язку з його дружиною — яка все ще жива — та його дітьми дозволяє режисеру приділити почесне місце художній літературі, яка є прекрасною даниною цій загадковій людині.
На екрані Шпрекельсен формує потужне романтичне та професійне партнерство зі своєю дружиною Лів (Сідсе Бабетт Кнудсен – 150 міліграмів), асистенткою, яка займається деталями, що обтяжують художника. Вона захищає його, стримує і часто згладжує його перепади настрою, іноді за його власний кошт. Хоча Шпрекельсен викликає захоплення за свою палку відданість таким важливим ідеям, він помиляється, не адаптуючись достатньо, бо це коштує йому проекту та життя.
Зіткнення з реальністю
Відданий справі свого життя, архітектор буде сильно вражений, і його амбіції та художня цілісність будуть розбиті через типово французькі недоліки. Ці адміністративні, технічні, бюджетні та політичні недоліки символізують два персонажі. звикли розбиратися у складнощах таких проектів, які, як не парадоксально, іноді візьмуть архітектора під своє крило, а іноді перешкоджатимуть його роботі. Так, Субілон, адміністратор, відповідальний за реалізацію проекту, є вигаданим персонажем, поєднанням кількох існуючих персонажів, якому Ксав'є Долан надає свої риси, пропонуючи через «свою руйнівну, мобільну, інтригуючу та амбітну натуру гумористичний контраст монолітним та похмурим аспектам Клаеса Банга». Або Поль Андре (Сванн Арло), більш прагматичний та адаптивний архітектор, відповідальний за проект, для якого робота має бути перед архітектором. Бо «НЕЗНАК З ВЕЛИКОГО АРКУ» майстерно грає на контрастах як між персонажами, так і між ситуаціями.
Інтимна та колективна трагедія
Фільм блискуче передає вплив цього зіткнення з реальністю на самого архітектора, а також на близькість пари. Стефан Демустьє має хист викликати сильну емпатію до своїх персонажів, за якими ми невпинно стежимо, незважаючи на їхні недоліки, як Мелісса в «Борго» чи Ліза в «Дівчині з...» Браслет. Режисеру вдається змусити глядача відчути те, через що він проходить, і зрозуміти його, не обов'язково симпатизуючи йому. Бо, будучи цілеспрямованим, впертим і складним, Шпрекельзен не викликає симпатії. Але його відчуженість, яка поступово перетворюється на розчарування, відчай і самотність, робить його надзвичайно привабливим.
Aucun commentaire:
Enregistrer un commentaire